#: locale=ru
## Действие
### URL
LinkBehaviour_B1EBF5F2_ADAE_CE4D_41C6_7B61010DF989.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E0A156C_AEA6_CE55_4194_B50D949DCA56.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E1B3C83_AEA5_FED3_41D5_CACBEB2EE428.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E1B7C8C_AEA5_FED5_41DE_A5749B590B34.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1589C1C_AEA5_5DF5_41C7_4F84AEB7596E.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1583C20_AEA5_5DCD_41D5_F21ECE175331.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_8E0BC563_AEA6_CE56_41D1_D0EED788D963.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1E835F6_ADAE_CE35_41D9_B70ADFD79BD4.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EC3F50_ADAF_7A4D_41DC_4E4CBB9054FA.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B1EDFF53_ADAF_7A73_41E5_9C8D3A239A22.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B183F9E7_ADAD_4653_41C0_8483FC8CE4C7.source = https://wa.me/79269422700
LinkBehaviour_B18249EB_ADAD_4653_41BE_10458B268222.source = https://wa.me/79269422700
## Медиа
### Заголовок
panorama_3D55EEF6_2E37_FD52_41C5_973E5A816D91.label = ASP00358-29
panorama_25CFE7B0_2E37_ABEE_41C2_2CF54A06D113.label = ASP00376-32
panorama_25C36F52_2E34_5B52_4100_4102BDBCDD00.label = ASP00394-31
panorama_25C356C2_2E34_6DB2_41C1_47FEBE0BD95A.label = ASP00412-30
panorama_25C31E64_2E34_BD76_41C2_91137A4CB46D.label = ASP00445-01
panorama_25C32628_2E34_ECFE_41BB_D1D8FEEACB11.label = ASP00463-02
panorama_25C36D76_2E34_DF52_41BB_15F6A991A8EF.label = ASP00481-03
panorama_25C324AC_2E34_ADF5_41C5_6E58D2F6D5D3.label = ASP00499-04
panorama_25C0FC82_2E34_7DAD_41B6_0F272C720040.label = ASP00517-05
panorama_25C11423_2E35_ACF3_41A3_F4E0E954AED8.label = ASP00535-06
panorama_25C16BCC_2E35_DBB6_41A0_02602543CE79.label = ASP00569-15a
panorama_25C1436D_2E35_EB76_41B0_B869C6912B57.label = ASP00587-16
panorama_25C18B22_2E35_A4F2_41A2_BE3A1CDFADC1.label = ASP00622-18
panorama_25C189C8_2E35_A7BE_41C6_E58610E2EA3F.label = ASP00640-17
panorama_25C07158_2E34_675E_41B7_6EC061B424BE.label = ASP00658-28
panorama_25C0990B_2E34_A4B3_417C_1DF806634894.label = ASP00676-23
panorama_25C0C0AD_2E34_E5F7_4196_49F6558C9978.label = ASP00694-24
panorama_25C0F868_2E34_E57E_41B7_404A833975B5.label = ASP00714-25
panorama_25C0603C_2E34_A4D5_419C_261709EBF7CD.label = ASP00732-07
panorama_25C05808_2E34_64BE_41B2_61BF44D1F15C.label = ASP00750-21
panorama_25C00FAA_2E34_5BF2_4191_7ED4EE0AE97B.label = ASP00768-20
panorama_25C01753_2E3B_AB52_41B5_6F39CBBE1369.label = ASP00786-19
panorama_25C05EE6_2E3B_FD72_41C6_01D24A4A37E9.label = ASP00804-13a
panorama_25C01690_2E3B_ADAE_419C_5FDCB9595AFE.label = ASP00821-13
panorama_25C0E578_2E3B_AF5E_4198_B61030089273.label = ASP00839-14
panorama_25C08D12_2E3C_7CAD_41AC_76D6CB08E47B.label = ASP00857-12
panorama_25C1A4BC_2E3C_ADD6_4177_C0B13755C210.label = ASP00874-11
panorama_25C1BC46_2E3C_DCB2_41B6_13E560856F93.label = ASP00893-08
panorama_25C1D3DF_2E3C_EB52_41A1_4D180E54B3B9.label = ASP00911-09
panorama_25C1AB70_2E3C_BB6E_41C3_15A239BAE352.label = ASP00929-07a
panorama_25C12312_2E3C_64AD_4166_2F3D0E2827BC.label = ASP00947-10
panorama_25C13ADE_2E3C_6555_41B8_44C5F5109183.label = ASP00965-15
panorama_25C30278_2E3D_A55E_41B8_F2EB74531DB6.label = ASP00983-22
panorama_25C33A2A_2E3D_E4F2_41B7_43FAA8D8E9E6.label = ASP01001-26
panorama_25C33228_2E3D_A4FE_41BB_3ADC3B04C8FF.label = ASP01019-27
map_55BFF6BA_4DD0_7679_41AF_F0B4EB2E0AB8.label = Лубенников карта
### Изображение
imlevel_0FB610FD_2855_F746_41BB_7D71A3723C4E.url = media/map_55BFF6BA_4DD0_7679_41AF_F0B4EB2E0AB8_ru_0.webp
imlevel_0FB670FE_2855_F745_419C_51688CBB3E00.url = media/map_55BFF6BA_4DD0_7679_41AF_F0B4EB2E0AB8_ru_1.webp
imlevel_0FB660FE_2855_F745_419F_354F83ECCFCE.url = media/map_55BFF6BA_4DD0_7679_41AF_F0B4EB2E0AB8_ru_2.webp
imlevel_0FB640FE_2855_F745_41C0_E5953D0A9476.url = media/map_55BFF6BA_4DD0_7679_41AF_F0B4EB2E0AB8_ru_3.webp
### Поэтажный план
## Скин
### Image
Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_mobile.url = skin/Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_mobile_ru.jpeg
Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55.url = skin/Image_05B10C69_2948_604E_41AC_66B0CCE54F55_ru.jpeg
Image_11B2A74C_38F7_F0DA_41B6_D2E4C0605731_mobile.url = skin/Image_11B2A74C_38F7_F0DA_41B6_D2E4C0605731_mobile_ru.jpg
Image_1A7B930A_3814_B33A_41B8_368050D98D7E_mobile.url = skin/Image_1A7B930A_3814_B33A_41B8_368050D98D7E_mobile_ru.jpg
Image_1E05695F_3716_D0F6_41A7_6B17F5FB1171.url = skin/Image_1E05695F_3716_D0F6_41A7_6B17F5FB1171_ru.jpg
Image_260F0ABA_382C_BD65_41C5_B3BD746F7662.url = skin/Image_260F0ABA_382C_BD65_41C5_B3BD746F7662_ru.jpg
### Кнопка
Button_1A7D52EF_3814_B2FA_41BE_63344CAD8A9A_mobile.label = Биография
Button_05B0DC65_2948_6046_41B8_B4ADF719868D.label = Биография
Button_05B0DC65_2948_6046_41B8_B4ADF719868D_mobile.label = Биография
Button_1E05095A_3716_D0FE_41C5_1DD45EE160FD.label = Биография
Button_11B35743_38F7_F0CE_41C1_E1CCCE86AA3A_mobile.label = Биография
Button_26708AAE_382C_BD7D_41C6_EF7F51C18DA1.label = Биография
Button_8E1D3C8A_AEA5_FEDD_41D2_4AB7F49438BE.label = Забронировать
Button_8E0DD56A_AEA6_CE5D_41E1_ADF4E234D08A.label = Забронировать
Button_B61575EF_ADAE_CE53_41D4_6F46A2D8D5B4_mobile.label = Забронировать
Button_B15A7C1E_AEA5_5DF5_41E4_283CFEC0A383.label = Забронировать
Button_B1EFAF4E_ADAF_7A52_41E5_85534DEDF295_mobile.label = Забронировать
Button_B18D09DF_ADAD_4673_41E1_535FB041B90D_mobile.label = Забронировать
Button_B15AFC1A_AEA5_5DFD_41D0_47C30034C70B.label = Инвестировать
Button_B615F5F3_ADAE_CE33_41E5_6E869E62864A_mobile.label = Инвестировать
Button_8E0DB560_AEA6_CE4D_41DF_48154292C8CE.label = Инвестировать
Button_B1EF2F51_ADAF_7A4F_41BE_08B72B3927CC_mobile.label = Инвестировать
Button_8E1DEC81_AEA5_FECF_41C3_32245ED09909.label = Инвестировать
Button_B18D89E8_ADAD_465E_41D5_85E2DA3D73CA_mobile.label = Инвестировать
Button_05B19C5E_2948_6042_41C1_0E928505F62E.label = Исследование
Button_1A7342DF_3814_B2DA_41C3_09BFEFD0C150_mobile.label = Исследование
Button_260F2AAB_382C_BD7B_41C2_2402C40F958B.label = Исследование
Button_11B4A741_38F7_F0CA_41C0_428992F3AAE8_mobile.label = Исследование
Button_05B19C5E_2948_6042_41C1_0E928505F62E_mobile.label = Исследование
Button_1E05C954_3716_D0CA_41C8_D37D821AC4A6.label = Исследование
### Многострочный текст
HTMLText_05B6FC5A_2948_6042_41A1_370E774B9B15_mobile.html = 1923
Бронза; позолота
Высота 34,5 см
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
22,2х16,7 см
Дерево; масло
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
67х55,5 см
Холст; масло
Подпись и дата слева вверху: "M. Naiveu 1699"
Частная коллекция
Выставки:
Разные судьбы, разные взгляды, каталог выставки Центра изящных искусств на Волхонке, 2012
Маттейс Наиво – художник, специализировавшийся на жанровых сценах с театральными представлениями, дель арте, религиозных сценах, портретах и натюрмортах. Наиво учился в Лейдене у Геррита Дау и Абрахама Торенвлита. В 1671 году стал членом гильдии Святого Луки. С 1677 по 1679 – возглавлял гильдию. Впоследствии мастер жил и работал в Амстердаме.
Полотна мастера хранятся в таких музеях, как Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей изящных искусств в Бостоне, Рейксмюзеум в Амстердаме.
Согласно известному отечественному культурологу М. М. Бахтину, театр и карнавал являются не столько праздником, сколько обрядово-зрелищной формой бытия. Постепенно завоевывая популярность, театр стал одной из главных мирских форм общественного единения. Данная сцена является одной из самых проработанных многофигурных композиций мастера.
На картине представлена процессия «оммеганг» (фламанд. «обходить» вокруг церкви). С этого карнавального шествия начиналось трехдневное празднование перед наступлением Пепельной среды (в православии аналогом считается Чистый понедельник), перед началом Великого поста перед Пасхой. Персонаж в длинной красной шапке с заостренным носом – «принц карнавала». Он находится в сопровождении свиты, поддерживающей постоянное веселье. Ему противопоставлен персонаж с украшением из рыб, олицетворяющий аскетическое покаяние.
Подпись и дата слева вверху: "M. Naiveu 1699"
Частная коллекция
Выставки:
Разные судьбы, разные взгляды, каталог выставки Центра изящных искусств на Волхонке, 2012
Маттейс Наиво – художник, специализировавшийся на жанровых сценах с театральными представлениями, дель арте, религиозных сценах, портретах и натюрмортах. Наиво учился в Лейдене у Геррита Дау и Абрахама Торенвлита. В 1671 году стал членом гильдии Святого Луки. С 1677 по 1679 – возглавлял гильдию. Впоследствии мастер жил и работал в Амстердаме.
Полотна мастера хранятся в таких музеях, как Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Музей изящных искусств в Бостоне, Рейксмюзеум в Амстердаме.
Согласно известному отечественному культурологу М. М. Бахтину, театр и карнавал являются не столько праздником, сколько обрядово-зрелищной формой бытия. Постепенно завоевывая популярность, театр стал одной из главных мирских форм общественного единения. Данная сцена является одной из самых проработанных многофигурных композиций мастера.
На картине представлена процессия «оммеганг» (фламанд. «обходить» вокруг церкви). С этого карнавального шествия начиналось трехдневное празднование перед наступлением Пепельной среды (в православии аналогом считается Чистый понедельник), перед началом Великого поста перед Пасхой. Персонаж в длинной красной шапке с заостренным носом – «принц карнавала». Он находится в сопровождении свиты, поддерживающей постоянное веселье. Ему противопоставлен персонаж с украшением из рыб, олицетворяющий аскетическое покаяние.
Снизу номер модели 1007
Два экземпляра этой вазы хранятся в The Bouilhet-Christofle museum
Частная коллекция
История французской фирмы Christofle берет свое начало в 1830 году с Чарльза Кристофла. Во времена императора Наполеона III Чарльз Кристофл получил титул «Fournisseur de l’Etat» (Поставщик его Величества), что позволило ему украсить своей продукцией Елисейский дворец, дворец Тюильри, Шато-Компьень и Сен-Клу.
Находясь под особым расположением Императора Наполеона III, Чарльз сумел наладить поставки своих товаров не только представителям французской аристократии и буржуазии, но также османскому султану Абдель Азизу и Мексиканскому правителю Максимилиану.
Ваза была приобретена знаменитым модельером Ив Сен-Лораном и его близким другом Пьером Берже. После смерти Ива Пьер решил выставить на продажу коллекцию предметов Ар-Деко, которую они собирали на протяжении всей жизни . При проведении аукциона был небывалый ажиотаж эстимейты взлетали с головокружительной скоростью. У этой вазы интересная история, до Ива и Пьера она принадлежала французскому старинному конному клубу, членом которого был и великий модельер.
Частная коллекция
Подпись: монограмма в левом нижнем углу
Происхождение:
Достопочтенный Чарльз Александр де Калони (The Rt. Hon Charles Alexander de Calonne)
Скиннер и Дейк (Skinner and Dyck), Лондон, 23 марта 1795 г.
Кальбреннер (Kalbrenner)
М. Закери (М. Zachary)
Кристис (Christie's), Лондон, 30–31 марта 1838 г., лот No 34 (ушёл за 98 гиней лорду Лэнделоуну (Landsdowne))
во владении Томаса Эгнью и сыновей (Thos. Agnew and Sons), Лондон
Сэр Майкл Шоу-Стюарт, 7-ой баронет Гринкока и Блекхолла (Michael Shaw-Stewart, 7th Bt. of Greenock and Blackhall, 1826-1903)
по праву наследства находилось в Фонтхилле (Fonthill) у третьего сына баронета Уолтера Ричарда Шоу-Стюарта (Walter Richard Shaw-Stewart, 1861–1934) и его второй дочери Ирн Беатрис (Irene Beatrice), жены бригадира Реджинальда Гордона Уорда Риммингтона (Reginald Gordon Ward Rimmington)
Почтенный старик с развевающейся седой бородой, сидит в пещере: тонкое золотое свечение вокруг его головы подтверждает его статус святого. Череп и песочные часы символы смертности и преходящести земного существования, стоят на скале рядом с ним. Нисколько не возмущённый странным набором окружающих его неестественных созданий, св. Антоний спокойно читает Библию. Жуткая старая ведьма, у которой из-под головного платка торчат рога, старается прислониться к нему, дёргает его за одежду костлявой рукой и заглядывает в лицо. И словно её недостаточно для того, чтобы поколебать уверенность святого, у его ног сидит отталкивающее создание, одетое в красное и синее, с лысым черепом и когтистыми ногами, в то время как другие три гротескных монстра теснятся позади него, заглядывая через плечо. По полу ползёт змея, в воздухе проносится летучая мышь и странные животные выглядывают отовсюду, из всех тёмных уголков грота. Справа, позади входа в пещеру, можно заметить мимолётный проблеск голубого неба и залитого солнцем пейзажа.
Со времён Средневековья св. Антонию поклонялись как духовному примеру для христианского подражания. Он родился в верхнем Египте в 251 г. и происходил из знатной христианской семьи. В возрасте двадцати лет он отрёкся от земного имущества и удалился в пустыню, где прожил в одиночестве много лет. Там, по легенде, он проводил свою жизнь в самоотвержении и аскезе, борясь с Сатаной и его демонами.
Искушение св. Антония было популярной темой у фламандских живописцев ХVІ- ХVІІ вв. Художественная традиция вырастает из странной и прекрасной живописи Иеронима Босха (Hieronymous Bosch, ок. 1450–1516), которая продолжилась в искусстве Питера Брейгеля Старшего (Pieter Bruegel the Elder, ок. 1525/1530–1569) и его сына Яна Брейгеля Старшего (Jan Brueghel the Elder, 1568–1625). С начала 1630-х годов Дэвид Тенирc специализировался именно на изображении демонов, нападающих на св. Антония, – он часто возвращался к этой теме в бесчисленных изобретательных вариациях в течение своей длительной карьеры. Привлекательность сюжета, вне сомнения, заключалась в наличии в нём фантастических элементов, позволявших художнику отдаваться полёту фантазии, в то же самое время передавая идеи нравственности. Смысл этих идей, на случай сомнения у зрителя, эксплицитно выражен в легенде к гравюре Франсуа ван дер Вингерде (Francois van den Wyngaerde, рис. 1) по рисунку Тенирса с изображением Искушения св. Антония (Музей изящных искусств г. Рени): "Beatus vir qui suffert tentationem quoniam probatus fuerit, Accipiet coronam vitae, quam Repromisit Deus diligentibus" («Блажен муж, который выдерживает искушение, так как он, будучи испытан, получит корону жизни, которую Бог обещал любящим [Его]»).
Сравнение с датированными работами Тенирса заставляет предположить, что данная работа была написана в середине 1640-х годов, так как светящаяся сероватая тональность с оттенками чистого красного и синего типична именно для этого периода. Данная конкретная композиция была, очевидно, успешной, поскольку известны также несколько других копий и версий различного качества. В ХІХ веке великий знаток искусства Джон Смит (John Smith), описывая данную картину в «Систематическом каталоге работ наиболее выдающихся голландских, фламандских и Французских художников» (Catalogue Raisonne of the Work of the Most Eminent Dutch, Flemish and French Painters), отметил, что она была «написана с удивительной деликатными и духовными мазками».
Дэвид Тенирс, крещёный в Антверпене 15 декабря 1610 года, был сыном художника и торговца искусством, которого также звали Дэвид Тенирс. Сперва он учился у своего отца и стал мастером антверпенской гильдии св. Луки в 1632–1633 годах. 22 июня 1637 года Дэвид Тенирс женился на Анне Брейгель, дочери знаменитого художника Яна Брейгеля Старшего. После смерти последнего в 1625 году опекуном Анны, а также свидетелем на её свадьбе был Рубенс. Этот союз принёс Тенирсу богатство и статус, а в 1642 году молодая пара поселилась в бывшем доме Брейгеля, ‘De Meireminne’ («Сирена») на улице Lange Nieuwstraat.
К 1645 году, когда Тенирс стал деканом антверпенской гильдии, его слава достигла своего пика. Все эти годы он был под патронажем любителя знатока искусства Антониуса Триеста (Antonius Triest), епископа Гента, и, возможно, именно под его влиянием в 1647 году Тенирс получил свой первый заказ от недавно назначенного губернатора Южных Нидерландов, эрцгерцога Леопольда Вильгельма (Leopold Wilhelm). В 1651 году он был назначен придворным живописцем и, как следствие, переехал из Антверпена в Брюссель, его обязанности включали в себя также и надзор за коллекцией эрцгерцога. В тот же год он съездил в Лондон, чтобы купить картины из бывшей коллекции Карла I, а также написал серию интерьерных видов картинной галереи Леопольда Вильгельма. Он также начал амбициозный проект по созданию иллюстрированного каталога картин итальянских мастеров из данной галереи. Для этой цели он написал малоформатные копии картин эрцгерцога, которые послужили в качестве modelli (моделей) для 243 гравюр, в итоге опубликованных на средства художника в 1660 году, через четыре года после возвращения Леопольда Вильгельма в Вену. Тенирс продолжил службу придворного художника при его преемнике, Доне Хуане Австрийском (Don Juan of Austria), вплоть до 1659 года. Среди других царственных покровителей художника были Филипп IV, король Испании, Кристина, королева Швеции, Иаков II, король Англии и Вильгельм Оранский.
Несмотря на то, что попытки Тенирса стать дворянином, судя по всему, не увенчались успехом, в 1662—1663 годах ему удалось приобрести усадьбу "Dry Toren" («Три башни») в Перке (Perk), рядом с бывшим домом Рубенса, "Steen". После смерти первой жены он вновь женился в 1656 году на Изабелле де Френ (Isabella de Fren), дочери секретаря городского Совета Брабанта. В 1663 году Тенирс сыграл ключевую роль в основании Академии в Антверпене, созданной по римской и парижской моделям. Он много работал до самой старости, – последние его датированные картины относятся к 1683 году, – и умер в Брюсселе в апреле 1690 года.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы. В поисках заработка молодой человек побывал и портным, и сапожником, и приказчиком в бакалейной лавке, и слесарем, пока не попал в услужение к художнику Дорошевичу, который заметил способности юноши и посоветовал ему учиться живописи. Не найдя возможности для обучения на Украине, Альтман в возрасте 20 лет покидает родину и отправляется в Австрию, но вскоре оставляет Вену и приезжает в Париж. И снова — случайные заработки, снова вечерами и ночами он берется за любую работу, но теперь его цель не просто выжить, а научиться писать, реализовать свое призвание. И теперь, как хлеб, как воздух, ему нужны кисти и краски: днем, когда музеи открыты, он копирует в Лувре полотна старых мастеров.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Биографическая справка
Александр Альтман (1885–1950) родился в еврейской семье в деревушке близ Киева. В 11 лет он бежал из дома и через некоторое время добрался до Одессы.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Исследования
Виды исследований: стилистическое, технологическое, сравнение с эталонными произведениями художника, работа со специальной литературой.
Искушение святого Антония
Уличный театр в городе (Карнавал). 1699
Искушение святого Антония
Уличный театр в городе (Карнавал). 1699